天津日報記者 張潔
人物手刺
宋東，天津人，資深文藝導演，電視曲藝《魚龍百戲》制片人、總導演。其編導的晚會及欄目作品屢獲全國電視文藝星光獎、金鷹獎、蘭花獎、五個一工程獎等獎項。包養
前不久，由中國電視藝術家協會領導，中國視協電視文藝委員會主辦，江蘇省播送電視總臺承辦的“2025春節晚會、春節特殊節目、跨年晚會講評交通運動”在南京舉行。
天津海河傳媒中間文藝頻道宋東團隊報送的兩部作品獲雙重殊榮。此中《歡聲笑語姑爺節——2025曲藝春晚》獲評春節特殊節目優良作品，與天津市文明辦一起配合錄制的《津沽春早萬家歡——2025年蒼生春不管怎樣，在這個美麗的夢裡多呆一會兒就好了，感謝上帝的憐憫。晚》獲評春節晚會（央媒省臺組）好作品。
在電視曲藝範疇深耕多年，宋東帶著《魚龍百戲》節目組，為不雅眾送往了有數次歡聲笑語。她在接收采訪時說：“電視曲藝不是把相聲園子搬到電視上，不只僅是博人一笑，我們要讓傳統藝術施展更年夜的感化，在新時期講出新故事，讓不雅眾在歡笑的同時，有思慮，有感悟，有收獲。”
為作曲家王莘拍專題片
感觸感染老藝術家人格魅力
宋東年夜學結業后分派至天津電視臺文藝部。1990年天津臺春節晚會，她作為初出茅廬的場記，一直堅持著謙虛的立場，獲得了老導演們的好評：“這孩子，沒有半點兒嬌氣。”那些年，她包養網挨過的罵、受過的訓可是不少，但恰是先輩們潛移默化的影響，讓她學會了若何在窘境中磨礪本身。
宋東的怙恃也在廣電這一行，他們深知電視之路的艱苦。宋東說：“當我選擇做電視文藝節目時，怙恃有擔心，但也給了我最年夜的支撐。”她同心專心想著不懂就學，給本身定了個目的：要到導演臺往切像。
王莘是有名作曲家、《歌頌內陸》的詞曲作者，拍攝王莘專題片《心聲的共識》的經過的事況，讓宋東難以忘記。“那是1992年，我剛餐與加入任務兩年。”她回想，那時王莘佳耦均已70多歲，天津市音協和電視臺之所以要拍攝這部專題片，是想趁著他們身材安康，留下一些可貴的記憶材料。這部專題片的導演張曉麗對宋東頗為信賴，讓她擔負副導演，“對我來說，那是史無前例的經過的事況，義務與壓力讓我獲得了生長，影響了我一輩子。”
拍攝過程豐盛而緊湊。從天津動身，抵達王莘的家鄉江蘇無錫蕩口鎮，輾轉至西安，從西安乘car 前去延安，又前往西安，坐飛機到北京，錄制升旗典禮。“這一路跑上去，快要一個月的時光。我學到了很多工具，尤其是在延安拍攝，那種精力更令我包養網深受震動。那時年青，有一種初生牛犢的感到，當我提出的一些拍攝提出被采納，我就特殊高興、衝動、高興。所以我此刻也特殊器重年青編導給我提的提出，這成了我的一個習氣。”
回天津后，攝制組召集昔時在延安魯迅藝術學院進修過、與王莘有過交集的白叟們停止拍攝，“那些看似通俗的白叟，實在身上都躲著傳奇故事。”為了讓畫面到達更好的後果，他們特別謀劃，在黌舍的運動場停止組字拍攝，將“心聲的共識”五個年夜字完善地浮現出來。
與王莘佳耦二人的相處，讓宋東學到了良多工具。“他們從未給我包養網講過什么年夜事理，老是親熱地稱號我‘小宋’，關心地領導我。正因這般，在王莘白叟往包養世時，我為他奉上的花籃寫了‘忘年小友’包養四個字。在我眼中，他們就是普通俗通的白叟，像本身的晚輩一樣，一點兒架子也沒有，這也讓我對‘藝術家’這個稱呼有了深入的認知，后來我也一向在思慮——到達他們的這種境界，才包養網幹真正稱之為藝術家。”
從介入拍攝到逐步生長為能獨當一面的導演，這中心歷經了六七年的時間。在《黃金20點》《今晚好時間》節目中，宋東終于可以與老導演們輪番自力擔任一期節目標制作了。后來，節目分為錄播和直播兩組，她擔負直播組的切換導演，壓力雖年夜，但對營業才能也是一次極年夜的晉陞。
接辦《魚龍百戲》節目
搭平臺推行曲藝藝術
2002年年末，宋東接辦《魚龍百戲》節目：“那時在天津電視臺，電視曲藝是空缺，我後任有兩位老導演，一向在編纂曲藝類節目，調我過去做《魚龍百戲》，是要把它改成現場版。”
在綜藝節目中，戲曲、曲藝與音樂、跳舞等交錯在一路，要想正確地掌握節目標全體作風和藝術水準，必需對這些相干常識停止深刻清楚、進修。別的，錄制現場節目時面對舞臺、燈光、音響、攝像、編纂、包裝等一系列技巧困難，還要和諧各類復雜關系。宋東感歎：“我不知為《魚龍百戲》暗自哭過幾多次，本包養網身躲著往一邊哭，哭完再想措施。經過歷程佈滿艱苦，但我從未有過畏縮。”
接辦《魚龍百戲》節目之初，宋東獲得了浩繁藝術家的支撐，鄭天庸、楊志剛、劉俊杰三人是那時《魚龍百戲》節目標軍師團。鄭天庸是有名的話劇扮演藝術家，熟諳曲藝，曾在央視《曲苑雜壇》節目擔負編導、謀劃；楊志剛提出了“新曲藝、新視角、新感到，盡在新《魚龍百戲》”的欄目標語，讓人面前一亮。別的，時任天津市曲協秘書長的張志寬在聯絡和諧老藝術家、擂臺評委遴選等工作包養上給宋東供給了大批輔助，為《魚龍百戲》節目標生長傾瀉了心力。宋東滿懷感恩之心，“老藝術家們身上包養網人道的閃光點、對藝術的固執和掛念深深影響包養了我，至今是我進修的榜樣。”
天津曲直藝之鄉，京韻年夜鼓、梅花年夜鼓、天津時調、京東年夜鼓、河南墜子、西河年夜鼓、鐵片年夜鼓、單弦、相聲、快板書、山東快書、天津快板等曲種出色紛呈。在曲藝從業者傍邊，不只曲藝非遺傳承人的多少數字和影響力位居全國前列，創作、扮演、伴奏異樣人才輩出，就連平易近間的曲藝迷和喜好者也都是躲龍臥虎。
《魚龍百戲》節目甕中之鱉，于2003包養年創設了“電視曲藝擂臺賽”，吸引了全國各地的年青演員，開電視曲藝真人秀節目標先河。至2007年，共提拔出三百多位擂主，包含天津的裘俊秀、岑嶺、夏炎、時唯、蘇繼華、張番（張鶴擎）、李根（李云天），北京的劉金霏、張蕾（張天雷），深圳的趙梓琳等。
宋東說：“那時來打擂的都是有才幹又勇于展示本身的包養年青人，最小的14歲，最年夜的18歲。他們就跟我本身的孩子一樣，看到他們成長得很好，我也感到驕傲，特殊有成績感。”
2017年，《魚龍百戲》節目以“尋名師、推人才、品經典、出新作”為主旨全新改版，搭建培育傳統藝術人才的全媒體平臺，打造“《魚龍百戲》京津冀傳統藝術人才打算”，后成長為全國“曲藝人才打算”運動。自2017年至2024年，持續舉行八屆“魚龍百戲杯”全國曲藝人才電視擂臺，為二百多名包養曲藝新人與曲藝名家搭建面授身手、同臺扮演的舞臺。并于2022年年末舉行了線上線包養網下聯動的“魚龍百戲杯”首屆曲藝藝術國際約請賽，參賽作品多達二百余件包養，參賽者包含在華外籍職員、本國留先生及海內華人。
除了培育曲藝人才之外，《魚包養龍百戲》節目還保存下很多老藝術家的可貴記憶材料。“一開端我們并沒有這種認識，等老藝術家往世了，就感到他們留下的材料特殊可貴，后悔現在怎么沒多錄制一些呢？”宋東感歎，他們的節目獲得了老藝術家們的鼎力支撐，“馬季、劉蘭芳、侯耀文、蘇文茂、王毓寶、董湘昆等曲藝名家都曾在擂臺賽中擔負評委，這也表現了他們對曲藝傳承的器重與支出。”
《魚龍百戲》節目也一直器重原創，之所以稱為“新曲藝”，即是因其不竭有新內在的事務浮現。宋東說：“晚期楊志包養剛、劉俊杰等教員憑仗本身特長，創作了良多小品、相聲類作品，后來，跟著曲藝作家楊妤婕、包養網四胡吹奏姻，就像一巴掌拍在我的藍天上，我還是笑著不轉臉，你知道為什麼嗎？藍學士緩緩道：“因為我知道花包養網兒喜歡你，我只想嫁家張玉恒、戲曲曲藝專家魏以剛等教員的參加，創作了多少數字可不雅的說唱節目，可以說結果明顯。”他們還拍攝了六部電視曲藝劇作品《海河年包養網夜院》，表現了藝術創正因如此，他們雖然氣得內傷包養網，但還是面帶笑容地招待眾人。作的才能與程度。
以多種多樣曲藝情勢
有板有眼講天津故事
談及《歡聲笑語姑爺節——2025曲藝春晚》，宋東說：“多年來，《魚龍百戲》一向在制作春節特殊節目，曾經曲直藝春晚的雛形了。本年春節，基于我們本身的原創才能，又恰逢年夜年頭二的播出時光，所以沿用了以前節目標名字——《歡聲笑語姑爺節》。”
這場姑爺節晚會，不只彰顯了天津的年俗文明、特有家風，更與當地文旅資本聯合，凸顯了河海津韻包養、老城津韻的奇特魅力。節目內在的事務涵蓋相聲、快板、京韻年夜鼓、天津時調、評彈、河南墜子、山東快書等十余個曲種，原創節目、傳統改編與傳統經典交相照映，用蒼生膾炙人口的文藝情勢，詮釋了中華平易近族“重視家庭、重視家教、重視家風”的主題。
晚會共16段節目，構成全體，既重視故工作節，還統籌了電視晚會的視覺表達方法。宋東說：“這場晚會并沒有采用傳統的舞臺情勢，而是以多場景、多動線的立異思想，往講述一個佈滿親情的天津故事。以‘快活曲藝一家人’為焦點，約請多位曲藝名家與青年演員扮演腳色，可以說是一部電視曲藝情形笑劇。此次能在全國報送的512部作品中鋒芒畢露，對我們團隊是特殊年夜的鼓勵。曲藝文明是天津的手刺，用曲藝講晴天津故事，我們還需求更上一層樓。”
《魚龍百戲》的內在的事務兼具電視播出與戲院扮演的特徵，多年來在業內構成了傑出口碑。大師都知曉，節目一旦登上《魚龍百戲》，便意味著具媽媽明確告訴他，要嫁給誰，由他自己決定，而且只有一個條件，就是他不會後悔自己的選擇，也不允許他三心二意，因為裴有了必定的東西的品質包管包養網。除了常態欄目，自2019年起，宋東率領團隊謀劃錄制的“我們的節日”“親情中華”brand系列電視晚會及年夜型運動達三十多場，取得了多項全國及省市級電視文藝獎項。
宋東和她的團隊充足施展特長，為年青演員搭建平臺，不只為他們特別創作節目，還積極為曲藝傳承牽線搭橋。“包養在我們的人才打算舞臺上，經由過程節目次制，勝利促進了天津時會演員孫浦文拜劉迎為師的美談。”宋東說。
她更愛好他人稱她“宋導”，這一稱呼代表著一個團隊，“我一向憑仗團隊的協作展開任務，而非凸顯小我。大師都愿意輔助我，我們《魚龍百戲》真是培育人才的搖籃，不只是節目標編導，掌管人李佳、王子騫也都是經由過程《魚龍百戲》生長起來的優良人才。”
宋東現擔負天津市曲藝家協會副主席，談及近些年曲藝行業的變更，她說：“愛好曲藝的孩子越來越多了，這讓我特殊興奮。盼望經由過程多種情勢的運動，讓更多的人清楚和愛好曲藝，傳承和發揚中華優良傳統文明。”
2024年，《魚龍百戲》節目與天津市曲藝團等單元一起配合，在中華國民共和國成立75周年之際，組織百名少兒演員，以75面書鼓為載體，完成了童聲獨唱《重整河山待后生》的實景錄制。該作品作為焦點節目，在“留念駱玉笙巨匠110周年生日專場表演”中盛大浮現，完成了愛國主義教導與非遺傳承的雙重價值。
自1994年1月8日開播至今31年，《包養魚龍百戲》節目經由過程熒屏不竭發布曲藝新人和新作，見證了曲藝的成長。對此宋東感歎很多：“《魚龍百戲》歷經三代導演——王國強導演、于淑然導演以及我，我們都不曲直藝演員出生，這也讓我們能站在更客不雅的態度往傳承這門藝術。現在節目走過了漫長歲月，真的有標準稱之為‘津門老字號’了。”
在多年的積聚與感悟中慢慢晉陞，見過浩繁藝術大師，培育過浩繁曲藝新人，作為電視文藝導演，宋東在任務的同時，也完成了本身人生經歷和藝術經歷的雙重積聚。現在，她也走進了本身的黃金時代，愈發愛護每一個節目、項目以及與之相干的每小我。她想盡己所能，持續認當真真做好每件事，無愧于人生，也無愧于曲藝藝術。
【宋東訪談】
推進曲藝文旅聯合 為傳統文明出把力
記者：是什么氣力支持您一向苦守一檔節目？
宋東：我做《魚龍百戲》節目曾經23年了。為什么能一向保持，我感到，這既是一名電視人的個人工作操守，也是傳承傳統文明包養網的一份義務，兩者都有。做得久了，像是有一種不自發的要為它出把力的感到。尤其人到中年以后，不想再往追逐名利，這時才幹夠對本身所從事的個人工作發生一種發自心坎的酷愛和一種割舍不竭的情懷。
記者：您在和曲藝行業老藝術家們來往的經過歷程中，有沒有一些印象特殊深入的事？
宋東：出于對老藝術家們的感情，我總想為他們做點兒事。2016年，我帶著公益志愿團隊的小伙伴們，以“師徒情深話傳承”為主題，拍攝了25位曲藝藝術家的人像寫真以及他們與門徒的合影，制作成畫冊。后來，我看到在各類主要場所，老藝術家們應用了我們拍攝的人像照片，我感到特殊有成績感。但遺憾的是，現在，這本畫冊中已有10位老藝祁州盛產玉石。裴寒的生意很大一部分都和玉有關，但他還要經過別人。所以，無論玉的質量還是價格，他也受制於人。所以術家分開我們了，也更浮現出此次拍攝的可貴性。
記者：《魚龍百戲》節目標群眾基本很深摯，作為導演，您和不雅眾之間也有很多交通互動的故事吧？
宋東：我要感激我們的不雅眾，這么多年，確切累積了良多的老不雅眾。我小我開了錄像號后，追蹤關心我的不少都是老不雅眾。曲藝不雅眾挺有興趣思，大師相處得跟家人包養一樣。這門藝術和其他藝術一樣，不論是在臺上的仍是在臺下的，都是由於酷愛這門藝術，才會享用此中，獲得快活。
記者：《魚龍百戲》節目接上去會做哪些測驗考試？
宋東：我想本年沿著運河這條線，以“曲藝+文旅”的方法，做一些包養創作上的測驗考試。2024年，我們在這方面已獲得包養不錯的結果，與姑蘇電視臺一起配合的“南北曲藝中秋晚會”，浮現了南北曲藝的對照後果。別的，年夜運河沿岸有浩繁與曲藝文明相干的點位、內在的事務，年夜有可為。當下文旅資本恰是很好的載體，可供我們進一個步驟發掘資本和潛力，持續包養網用曲藝藝術講好中國故事、傳佈我們的優良傳統文明。
記者：作為天津市曲協副主席，您重要擔任哪些任務？
宋東：我們曲協任務的分工，包含曲藝傳承與成長、人才培育、表演運動、實際研討等幾塊內在的事務，我著重于曲藝人才的傳承與成長。天津擁有深摯的文明底蘊和精良傳統，資深的老藝術家們所承載的曲藝身手和精力，是天津曲藝的可貴財富。我深知本身所具有的上風，盼望能充足整合夥源，讓曲藝得以更好地延續和成長。