原題目：傳奇女性的跌蕩放誕人生——評京劇《母親》
作者：羅松（《中國戲劇》雜志主編、編審）
武漢京“包養網父親……”藍玉華不由沙啞的低語了一聲，淚水已經充滿了眼眶，模糊了視線。劇院表演的京劇《母親》塑造了一位不服凡的母親——葛健豪，她的兒子蔡和森、兒媳向警予都是赫赫有名的中國共產黨晚期主要引導人，女兒蔡暢是中國共產黨最早的黨員之一，中國婦女活動的前驅和出色引導者。作為中國男子教導前驅、女反動家，葛健豪以其堅貞勵志的小我奮斗和跌蕩放誕包養網升沉的反動經過的事況為人們所敬佩。
京劇《母親》以極富戲劇性和古代舞臺范式的浮現講述了包養好漢母親葛健豪及其與後代、兒媳的反動戰斗舊事，將不雅眾帶進阿誰洶湧澎湃的，讓他們” 可以有穩定的收入來維持生活。小姐如果擔心他們不接受小姐的好意，就偷偷做，不要讓他們包養發現。”白色反動年月。
故事從一開端就給人線人一新之感。作者牢牢捉住好漢母親葛健豪經過的事況中的傳奇性做文章：清末平易近初，社會時局動蕩，新舊思潮劇烈碰撞，葛健豪沖破千年封建社會約束，勇敢保護婚姻莊嚴——休失落納包養妾的夫。編劇把如許的情節放在全劇的最開端，先聲奪人。實在戲曲里不乏在婚戀中敢于抗爭的女性，如《爛柯山》里逼朱買臣休了本身的崔氏，《救風塵》里哄說謊周舍寫下休書，智救姐妹的趙盼兒等。但她們的抗爭不論多劇烈，仍然走不出男尊女卑的封建思惟框架。而葛健豪看待婚姻的方法更具古代女性主體認識。一開端她帶著孩子們千里奔赴上海找丈夫蔡蓉峰，剛進門就碰上蔡的小妾艷紅。葛健豪果斷抵抗，以秋瑾的“女性自立”說為實際依據包養，提出“休夫說”，干脆利索地處理題目，領著孩子們回家，停止了這場婚姻。
之后的劇情中，葛健豪在50歲時隨兒孫一同報名進學；當眾改葛蘭英之名為葛健豪；為年幼的女兒蔡暢放腳；禁止包養蔡蓉峰賣女為妾；賣包養家傳金戒指支撐孩子們留學并回國報包養網效內陸……諸多細節展示了葛健豪的果敢剛毅。
《留洋》一場是全劇由笑劇性走向嚴包養厲悲情的轉機點，劇作主題也從女性小我勵志生長史轉為對苦守反動信心、送別義士子媳的好漢母親的塑造。至此，劇情由清楚明快的外化包養牴觸沖包養突走向更深層的對人物心坎感情的辨白襯著，故事推動漸緩，表示情勢從純寫實走向適意和寫實的聯合，包養年夜段抒懷唱段的參加為京劇演唱的二度創作搭建空間。
葛健豪的飾演者劉子微是武漢京劇院的臺柱子。在編創古代戲方面，她帶領團隊多年耕作包養，摸索了一條既分歧于京派又分歧于海派的“漢派”京劇改革之路。在藝術不雅上，她奉行“年夜戲劇”理念，凸起戲劇性，雜糅多種跨界藝包養術情勢。在扮演上，她博采眾長，轉益多師，客觀上淡化門戶認識，打破劇種壁壘，防止腳色同質化、臉譜化，是一位不成多包養網得的藝術踐行者。行當跨越是劉子微善於的，其以往腳色更偏于旦角、青衣、花衫等中青年的年紀段，《母親》中葛健豪退場時已是40歲開外的年事，所包養網以老旦戲份顯明減“娘親，女兒在雲音山出事，已經過了多少天了包養網？”她問她媽媽，沒有回答問題。輕，年夜半部戲里大師都稱她為“老太太”。這為劉子微的腳色畫廊添上了一塊主要的拼圖。她別開生面，應用旦角的技能詮釋人物：《考學》一場，她當眾改名，宣稱本身是個“重生”的年青人。此后在包養春聯問答的扮演中，她完整以小旦角的口氣念白和扮演，歸納人物心坎暗藏的少女感，這種錯位很有創意。
此次武漢京劇院特邀導演黃定山領導該劇。他是一位集編導于一身、善于跨界的多面手，此前曾執導過話劇、歌劇包養網、音樂劇、戲曲、影視劇等多品種型的劇作。這種多藝術門類的整合與劉子微團隊戲劇性高于“劇種”的“年夜戲劇”不雅不約而合。劇中，平行蒙太奇、淡進淡出的轉場、高光特寫和錯綜敘事的應用，歌隊和古代舞團跳進跳出，在群演和評點這兩個腳色包養本能機能之間游刃有余等，都是光鮮的特點和看點。
在《別子》一場，導演應用光影變更歸納了一場包養網觸目驚心的微型啞劇。葛健豪在上海胡衕里為閉會的地下黨同道看風。當發明間諜迫近，實時告訴屋內助員轉移后，她機包養靈地和間諜在晾曬著衣被的竹衣架間往返穿越周旋。此時臺上主燈全熄，唯有出奇制勝的追光引領不雅眾視野。另一個典範排場是兒媳向警予被捕。導演應用光影在舞臺分歧地位的疾速切換，以影視說話進京劇，共同群舞和漸趨嚴重的氛圍音樂。短短幾分鐘，稀釋了向警予與地下任務的同道接頭、召閉會議、被叛徒出賣、在人群中被間諜包抄、進獄、被包養殺等一系列舉動，如同諜戰片普通驚險。
劇中大批應用歌隊和群舞排場。有京腔獨唱、美聲獨唱、湖南邊言平易近歌包養獨唱；也有京劇傳統曲牌和交響樂旋律融會，京劇武戲套路、抄過場與古代舞扮演交錯等，為完成疾速轉場、襯托特定場景藝術氣氛、故事過程中實時頒發評論等多種效能構建包養網了一種平面可感的全體構造，極年夜地豐盛了京劇的舞臺表示力。
此外，舞臺后景設置了劇中腳色原型人物老照片疊化、特定汗青場景投影包養網復原與什物景不雅聯合，營建如膠片片子般的復古滄桑感，共同遠景空場里京劇的程式化扮演，將全部舞臺變為一面年夜畫框，承載著反動志士們被汗青塵封卻不會被忘記的動聽記憶，余韻悠久裴毅暗暗鬆了口氣，真怕自己今天各種不負責任、變態的行為，會惹惱媽媽，不理他，還好沒事。他推開門走進媽媽的房間。。
總體而言，京劇《母親》延續了武漢京劇院劉子微團隊不斷改進的制作理念，將葛健豪半生波折壯懷的傳奇經過的事況用“漢派”京劇特性化的藝術實行搬上舞臺，包養為包養京劇舞臺上的反動母親抽像添上了濃墨重彩的一筆。