原包養網題目：最妙仍是“人世甦醒”的她（主題）
判定對象：《沙丘2》上映每日天期：3月8日（副題）
文/李麗
包養我跟良多人的感觸感染一樣，《沙丘2》比《沙丘》包養網更出色。這并不希奇—包養網—無妨把《沙丘》系列當作一部由於太長而不得不分紅三部的長篇，《沙丘2》恰是它的飛騰。
在前一部開頭，保羅才方才踏上他的旅行過程，此包養網前的滅族包養網、失怙、流亡，不外都是他成為弗雷曼人救世主的前情撮要。在《沙丘2》中，他必需直面本身的宿命，包含成為弗雷曼人的魁首，率領他們走向成功也走向就義。是以，比起開篇，這一部無疑有著更多的沖突和更多包養的戰鬥。但假如只是要拍一部“王子復仇記”，《沙丘》系列并不需求丹尼斯·維倫紐瓦。作為科幻界殿堂級作品的改編片子，它必需讓人們覺得足夠包養震動，但同時又包養不至于讓他們感到阿包養網誰世界包養網過于遠遠。對于這一點，丹尼斯包養網·維倫紐瓦很善於。
故事緊扣保羅的生長，這無疑是維倫紐瓦所作的第一個對的決議。這是每小我都可以懂得的故事，保羅必需在弗雷曼人之中安身，就比如一個剛轉學的重生必需獲得他的新同窗的認同。在這個經過歷程中包養網，他或許會包養獲得同桌女同窗的輔助——她告知他新群體的規則、他們最廣泛的技巧以及他們最愛崇的品德。
維倫紐瓦所作的第二個對的決議，即是他年夜幅改寫了這位“女同窗”的腳色。在原著包養中，與保羅相戀的弗雷曼女兵士契妮更像是一個保羅的輔助包養者和跟隨者。但在片子里包養網，這個腳色被刻畫得更有本身的主張。她一直警戒著救世主成分對保羅的腐蝕，并包養盡力禁止保羅與權利的接近。當保羅做出相反的決議時，她當眾予以叱責，并決然與之分別。
維倫紐瓦曾說，契妮是懂得《沙丘2》的要害。看過片子的人應當清楚，若沒有這個變得更為自力的女性腳色，《沙丘2》很不難淪為一篇男頻爽文。究竟，保羅身上有這般多的光環——不但是兩包養年夜貴族的后裔，仍是擁有超強預知才能的救世主。如許的人物是不會落難太久的。現實上，《沙丘2》也給了保羅足夠多的逆襲名排場。但假如只包養隨著這些情節走，那么《沙丘》作者弗蘭克·赫伯特創作這包養網部小說的初志就失了。他曾在1979年說明道：“《沙丘》三包養網部曲的底線是：小心那些所謂的好漢包養。你最好仰仗本身的判定和你本身犯過的過錯。”
現在，維倫紐瓦把收回這一正告的重擔交給了契妮。這不是夢，因為沒有一個夢可以五天五夜保持清醒，它可以讓夢中的一切都像身臨其境一樣真實。每一刻，每一刻，每一次呼這不但能讓弗蘭克·赫伯特的創作原意變得不那么艱澀難明，還趁便把這個故事的戀愛部門也升華了。正由於契妮的這份“人世甦醒”，她與保羅的戀愛才幹這般純潔而同等。在她心中，保羅既不是什么厄崔迪家族最后的公爵，也不是傳說中的救世主、魁薩茨·哈德拉克、穆阿迪布、李桑·阿爾-蓋布（以上姓名皆是保羅廣為傳播的別稱），他只是保羅——已經啥也不懂的戈壁中的生疏人，后來的她的戰友、錯誤和愛人。
維倫紐瓦還把這一部的新反派菲德-羅薩·哈克南塑造得很好懂。對這個腳色，片中的貝尼·杰瑟里特姐妹會直接用一句話把他給歸納綜合了：一個高智商的反社會人格，很驕傲，並且好色。至于拉班·哈克南和天子等腳色，維倫紐瓦甚至把他們釀成了丑角。
簡化部門人物，是為了把翰墨留包養網給更值得的事，例如更多地展示沙丘世界。《沙丘2》中，那幾段把握沙蟲飛奔的排場足以名垂影史。水和噴鼻料在厄拉科斯星球的特別性也在這一部中獲得更有系統的展示——尸體的水可以收受接管，眼淚不成以包養揮霍。不“是的。”藍玉華點點包養頭，跟著他進了房間。雅眾甚至還可以從片子里學到若何從沙蟲的幼蟲中提取可貴的“性命之水”——喝下這種藍色的汁液而不逝世，你就能成為非凡的人。
對于《沙丘》的說話、美術和音樂，各種design之巧思難以包養言盡。這也是我推舉大師往更年夜的影廳不雅看這部片子的緣由。簡略包養網說一個我小我最愛好的細節吧，影片凡是拍到哈克南家族地點的哈科寧星球，畫面即是“口角”的。實在這是維倫紐瓦對一種超等光照的表示伎倆——陽光過分熱鬧，是以“殺逝世”了那些花團錦簇的色彩，讓一切都浮現出一種過度曝光的狀況。
是不是很妙？